Jean-Philippe Bec, 16 de agosto de 2008

Jean-Philippe Bec es un autor compositor talentoso. Desde el Conservatorio Regional de Toulouse, su recorrido resulta excepcional : medalla de oro en piano, orquestación, música de cámara y formación musical, pianista acompañante en el Coro del Ejército Nacional Francés, Conservatorio Real de música de Bruselas, 2 años de intenso trabajo con Juan Fascina, su mayor maestro, Conservatorio de Paris, alumno de Gérard Grises y titular de los diplomas de formación superior en escritura y composición del CNSMPD, contacta con HERUKA su obra predilecta, la sede de la creación musical de Radio France. René Bosc, director artístico del famoso festival ‘Présences” le encarga una obra para la Orquesta Nacional de Francia y después de ser miembro de la sección artística de la Casa Velásquez, le nombran primer compositor residente en la Orquesta Nacional de Toulouse.

¿Isabel Cargol : Qué niño era UD?
Jean-Philippe Bec : Más bien solitario. Hijo único, siendo muy jovencito mis padres se dieron cuenta de que quería tocar música. Cuando en la tele había una orquesta sinfónica ¡ imitaba al director marcando el compás! Hacia los diez años empecé las clases de piano. Siempre ha sido muy importante la música para mí.
Nací en Toulouse, tuve una niñez feliz en el campo. Un día dije a mi madre que me iría al Conservatorio de Paris. Entonces fue cuando mis padres entendieron que yo quería que la música fuera mi vida. Sabían que dedicarse al oficio de músico era muy difícil pero entendieron mi amor a la música clásica. Siempre apoyaron mi elección.
Hacia los 11 o 12 años se amplificó mi trabajo, muchas clases, muchas lecciones…
Con la espiritualidad, la música es la dimensión más importante de mi vida. Ambas están estrechamente ligadas. Son los caminos con los que alcanzo mi libertad. Esto quedo grabado desde mi niñez.

I.C.: Ha sido UD el primer artista residente en la Orquesta Nacional del Capitole del 2004 hasta el 2006¿y ahora qué?
JP.B : Ahora estoy escribiendo nueve obras dedicadas a las musas de la Antigüedad dentro del marco de una cooperación con la Orquesta de Cámara de Toulouse. Tres de ellas ya están compuestas y dos han sido creadas el 21 y 22 del pasado mayo.

I.C.: ¿ Cómo nació este proyecto?
J.P.B : Encontré a Vincent Gervais (viola de la Orquesta de Cámara de Toulouse en una gira por España; hablamos, me alentó para que encontrara a Pilles Colliard y Renaud Gruss. Escucharon mi música y les tocó. De este encuentro nació el concierto “Dédicaces” que fue nuestra primera colaboración. Tengo el proyecto de grabar un disco con esta magnifica y dinámica formación tolosana.
Con los ensayos se formó una alquimia, una adecuación entre el lenguaje del creador y sus interpretes. Sucedió igual con la Orquesta Nacional del Capitole y era sinfónica, pues otra dinámica. La Orquesta de Cámara de Toulouse tiene una ética muy fuerte, una voluntad de ser y un espíritu generoso totalmente entregado a la música. Es una familia, uno experimenta la sensación de pertenecer a una familia musical acogedora y es lo que me atrajo.
Hoy en día existen grandes problemas en el terreno de la creación musical, en la posteridad del Arte culto. Después de la segunda guerra mundial, la vanguardia musical contemporánea (Boules, Stockhausen, Berio) se impuso rechazando los parámetros musicales que habían acondicionado cinco siglos de Música occidental :
No creo en el Arte por el Arte, tampoco a la música pura. Por eso mis obras se despliegan en formas narrativas. Muchas son poemas sinfónicos, historias contadas en música.
En el mismo Bach se encuentran referencias a lo sagrado, a los temas gregorianos en sus fugas que se consideran como unas cumbres de la música pura, abstracta, construcción pura que se basta a sí misma…Yo no veo las cosas así.
La problemática de la música contemporánea conceptual, dura y sectaria es un fenómeno europeo (Francoalemán con afiliados segundarios como Italia y España). Por ejemplo, el maravilloso director de orquesta Pierre Boulez se extravía en un hermetismo fuera de alcance del público en general cuando su brillante intelecto construye sabias arquitecturas conceptuales que sólo captara un círculo reducido de iniciados.
Tengo una postura radicalmente diferente que al contrario de la tabula rasa boulezienne se mueve en la continuidad y la riqueza llevadas por los Maestros pasados : Fauré, Debussy, Ravel, Puccini, Rachmaninov, Messiaen…Sin ellos yo no existiría hoy y gracias a ellos acaso pueda encontrarme algún día y ofrecer al mundo una obra original.

I.C. : UD, al parecer ¿también está componiendo un Oratorio Arameo-Cristo-Palestino pedido de Radio-France?
JP.B : Fui varias veces a tocar en Radio-France y tuve ganas de proponer a Roberto Alagna una real locura. Así es como se ideó un Oratorio en la lengua de Jesús cuando predicaba.
Este encargo de Radio-France en torno al Jueves Santo será para trece voces de varones y Gran Orquestra a partir de la libreta francesa de Gabriel Attic, retrovertida por Alain Desreumaux, investigador del CNRS y profesor al Colegio de Francia con, como interpretas prestigiosos, Roberto Alagna y la Orquestra Filarmónica de Radio France en vista de una creación mundial en 2010, lo que causa gran motivación.

I.C. : ¿ Otros proyectos más?
JP.B : También trabajo para el cine, para L.Juillet, F.Péronni como orquestador arreglista. Me gusta servir un proyecto.

Enlaces

Escuchar "Heruka"
Canal oficial de Jean-Philippe Bec
Radio France, Festival Présences
Jean-Philippe Bec en Myspace